The Muffin
Propiedad intelectual vs. Intrusismo: El momento de la verdad para la Creator Economy
Shaping the business of sports, media, and entertainment in Latam and beyond.
Nota del autor:
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A los creadores les ha llegado la hora de madurar.
De crear a lo grande.
Pero también de responsabilizarse a lo grande.
Noviembre de este año será recordado como el momento en el que los creadores latinoamericanos pusieron manos a la obra para crear propiedad intelectual.
Este domingo 8 de noviembre, dos realities shows de creadores de contenido comenzaron su emisión.
Por un lado, Chef a Prueba de Yulay.
Un reality show de cocina en el que un grupo de participantes compiten por ser el platillo elegido para integrarse al menú del restaurante de Yulay.
Como jueces participan chefs profesionales.
Se transmite a través de YouTube.
Pero su nivel de producción está listo para ser llevado a televisión.
Quince horas después de haber sido emitido, el episodio registra más de 413 mil views en YouTube.
Por la noche, Hot Spanish presentó la segunda temporada de La Mansión VIP.
Alcanzó un pico de 3.3 millones de espectadores concurrentes.
Para realizar un comparativo, Quién es la Máscara de Televisa marcó 3.4 millones de espectadores.
La Granja VIP, de TV Azteca, 2.4 millones.
La medición no es equiparable ante las diferencias metodológicas.
Pero sirve para dimensionar el éxito detrás de La Mansión VIP.
Hasta el momento, a 11 horas de haber iniciado stream, alcanza 800 mil reproducciones.
Este miércoles 11 de noviembre, creadores representados por DW lanzarán sus respectivos realities.
Los Skabeche, pioneros como creadores en el desarrollo de propiedad intelectual, lanzarán Summer Kamp Rivals.
Una competencia internacional que por primera vez dividirá por países a los equipos de creadores participantes.
Por su parte, Esen Alva e Islas Vlogs presentarán la primera edición de Alma Mater.
Un reality show que apunta al orgullo universitario mediante la división de equipos en fraternidades.
A diferencia de La Mansión VIP y Summer Kamp Rivals, Alma Mater apuesta por talentos emergentes acompañados de creadores de contenido de alto renombre como capitanes.
El 23 de noviembre, en República Dominicana, Alofoke presentará la tercera temporada de La Casa de Alofoke.
En medio de la efervescencia de los creadores desarrollando propiedad intelectual, como el próximo lanzamiento de Supermercado Exit! de Fer Jalil y El Gran Reto Polinesio de Los Polinesios, esa evolución de los creadores comienza a ser cuestionada.
No desde el mundo de los realities que producen, sí a partir de la forma en que se han ido haciendo de lugares que antes correspondían a profesionales de la industria.
En días recientes, en México, estalló la controversia por el doblaje de Wildwood.
Los cuestionamientos al trabajo realizado por Javier Ibarreche, Macarena García y Natalia Téllez han derivado en una petición viral para que se realice un redoblaje.
Javier Ibarreche, primer gran caso de éxito de un tiktoker que dio el salto a la televisión con su participación en la transmisión desde la alfombra roja de los Premios Oscar, se vio orillado a ofrecer disculpas.
A reconocer que su trabajo no había sido del agrado del público.
A falta de confirmación oficial por parte de la productora, el propio Ibarreche advirtió que quedaba fuera del proyecto.
Horas más tarde, Netflix anunció la participación de Lesslie Polinesia interpretando la voz de Margot en Hermanastras.
Pero en ese video en vez de mostrar el trabajo que hará Lesslie Polinesia, se utilizó la voz de una actriz profesional de doblaje.
A Netflix se le acusó de ghostcasting.
Es decir, de utilizar una voz distinta a la de Lesslie para evitar respuestas negativas por parte del público antes de tiempo.
Diana Galván Santos, nombre de la actriz, expuso este uso no autorizado de su voz para ilustrar la que, a su juicio, es una constante falta de respeto al trabajo de los profesionales del doblaje.
Las críticas al rol de los influencers han escapado del nicho para llegar a la escena mainstream.
Se exige respeto a los actores y actrices profesionales del sector.
Se cuestiona que se abran puertas a los influencers sin pasar siquiera por un casting.
Durante la Copa del Mundo, se escucharon y vieron mensajes semejantes.
Se cuestionaba que los influencers fueran a grabarse.
Que se regalaran boletos a quienes antes no habían mostrado ningún interés por el futbol.
El asalto de las plataformas tradicionales resulta prometedor para los creadores.
Pero será también un salto en la exigencia que la audiencia pondrá sobre ellos.
Mientras estuvieron respaldados por sus comunidades, los creadores estuvieron a salvo.
Con su profesionalización y expansión, llega un nuevo momento de la verdad: el de ser juzgado por el talento antes que por la cercanía con su comunidad.
Para los creadores será cada vez más difícil deslindarse.
Se esperará de ellos, con independencia de su origen, que destaquen en su performance.
La retórica del sueño cumplido empieza a desgastarse.
Queda como reto demostrar que tienen argumentos para reemplazar a quienes por años se dedicaron a ello.
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