The Muffin
Instadocs: el documental es la nueva nota informativa Mauricio Cabrera
Shaping the business of sports, media, and entertainment in Latam and beyond.
La nota informativa evoluciona.
Deja de ser maquila para transformarse en el punto de partida de una propiedad intelectual.
Pero no lo hace bajo el mismo esquema de siempre.
Lo hace, más bien, operando como el producto mínimo viable de la obra periodística.
A partir de ella, los medios y las plataformas se adentran en la verdadera batalla por la diferenciación.
Por los guiones que trascienden en forma y fondo.
Por el cruce de material disponible en redes sociales y la realización de entrevistas a tiempo.
Por la edición que lleva a que un reportaje cotidiano se transforme en un documental memorable.
Es aquí donde está una de las transformaciones más profundas de las redacciones.
Y es también aquí donde parece haber cierta respuesta positiva respecto al lugar que ocupará la información en las plataformas de streaming.
Este 4 de septiembre, Netflix lanzó su tercera entrega de Instadocs.
El formato se presenta como la intersección necesaria entre la conversación que está ocurriendo y el trabajo de rigor de cualquier investigación documental.
Aborda el uso de un avión señuelo para proteger a Donald Trump ante una amenaza iraní considerada creíble por las autoridades estadounidenses.
Durante casi treinta minutos, el documental aborda cómo se utilizó una camioneta de catering para trasladar a Donald Trump de una aeronave a otra sin que la prensa se diera cuenta.
Se analizan, además, los cuestionamientos por haber mantenido desinformados sobre la naturaleza de la amenaza a los miembros de la prensa que viajaban en la aeronave señuelo.
Instadocs es producido por Words + Pictures y tiene como productores ejecutivos a Josh Tyrangiel, creador de Vice News Tonight, exeditor de Bloomberg Businessweek y actual escritor de The Atlantic.
Y a Connor Schell, cocreador de 30 for 30 de ESPN y productor ejecutivo de The Last Dance y O.J.: Made in America.
Para contextualizar, el viaje de Trump en el que se utilizó el señuelo se produjo el 8 de julio.
El 10 de agosto, The Washington Post publicó en exclusiva lo que había ocurrido.
Menos de un mes después, Netflix publicó el documental.
En sus dos entregas previas, Instadocs abordó el boom de los mercados de predicción durante la Copa del Mundo y la anulación de la condena por doble asesinato de Alex Murdaugh, así como las acusaciones de interferencia sobre el jurado.
Las tres, producciones muy a tiempo.
Las tres con una capacidad de reacción que desafía los flujos de trabajo habituales entre los medios.
Para Netflix representa una forma de pisar el contexto sin meterse de lleno a la batalla informativa minuto a minuto.
Para el resto, una muestra de cómo una reacción oportuna con un producto diferenciado puede trazar un futuro más optimista para los medios.
Pero las redacciones tienen un problema.
Casi por regla general, en ellas escasean los guionistas.
Los escritores con capacidad de pensar tanto en la información que se incluye como en los tiempos y las formas en que ha de ser contada una historia.
La necesidad está ahí.
Para poder generar producciones que aterricen en Netflix.
Pero también para su estrategia en YouTube y en Connected TV.
Para incrementar el tiempo promedio de los usuarios en una aplicación o sitio.
Y para diferenciarse en medio de tanta comoditización.
El documental es la nueva nota informativa.
Es el must de los medios que aspiran a generar producto.
Para trascender, debe quedarles claro, será necesario un nuevo diseño de la redacción.
Mucho más autoral.
Mucho mejor coordinada.
Más cercana a una revista de publicación semanal que a la urgencia de los sitios e incluso a la cotidianidad de los periódicos.
Para unos cuantos, la oportunidad capitalizada representará un salto significativo en su trayectoria.
Para la mayoría, exigencias desbloqueadas para las que nunca se prepararon.
Es la nueva realidad de los medios.
Una en la que el documental se produce en tiempo real y cuando la conversación aún no se apaga.
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