“Here We Go”: El ascenso de los creadores y el ocaso del periodismo acartonado en la era del Mundialverso
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11 de marzo de 2026
Monoviral:
¡Nuevo episodio de Monoviral! -Mundial 2026: la Copa del Mundo en que los creadores desplazan a los periodistas deportivos
Además, el rol de la inteligencia artificial en la guerra y en los Juegos Olímpicos de Invierno
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YouTube se ha puesto de acuerdo con Fabrizio Romano.
Ambos, con YouTube a partir de los números y Romano a partir del escándalo, dejan ver la nueva realidad de la cobertura de eventos deportivos.
Los creadores son más que los periodistas.
El consumo se ha fragmentado hasta que cada quien se encuentra con su cada cual.
El tenedor de los derechos obliga a la gente a estar ahí.
Pero ese encendido para seguir la transmisión no garantiza ni atención profunda ni retención.
Esa atención se va a quien le produce conversación, curiosidad y entretenimiento, aún sin contar con los derechos.
Para el análisis, los usuarios prefieren el nivel aficionado de los creadores que el nivel acartonado de los periodistas.
Para las reacciones, los usuarios prefieren la exaltación de los creadores que las controversias prefabricadas de los estudios de televisión.
A esa percepción, YouTube le pone números:
-En México, con un 59%, y en Brasil, con un 56%, existe una marcada preferencia por creadores, atletas y hasta periodistas digitales antes que por la televisión para escuchar análisis y comentarios.
-En México, un 66% de los fans entre 14 y 49 años ven análisis y contenido de creadores semanalmente.
YouTube, en este mismo reporte, llega a cinco conclusiones:
- Los creadores de contenido de futbol son más grandes que los medios legacy.
- El éxito de señales encabezadas por creadores como CazéTV y GOAT, ha provocado que atletas y periodistas abandonen el modelo tradicional para abrazar su presencia en YouTube.
- YouTube es el nuevo bar en que los aficionados se reúnen para hablar de los partidos.
- Los creadores están construyendo el nuevo deporte.
En la Copa del Mundo 2026, habrá múltiples jugadores de relevancia.
Los dueños de los derechos no por fuerza se llevarán la conversación.
Esa estará en los espacios de creadores que en muchos casos optarán por transmitir desde casa antes que por hacerse de un boleto o acreditación ante las limitaciones para crear contenido en territorio FIFA.
El análisis de ex futbolistas no se concentrará en las transmisiones de televisión.
Serán ellos desde sus cuentas y desde plataformas digitales los que crearán los clips que se viralizarán.
Los que tendrán la verdadera relevancia más allá de los goles que acumularán millones de views.
Importa lo que ocurre en la cancha, pero sobre todo lo que se gesta alrededor.
Las reacciones de los creadores.
El Fan Fest como centro de memes andantes sin restricción de derechos.
Los familiares posteando en redes sociales.
El 2026, será el Mundial de la atención fragmentada y las comunidades enfrentadas.
El Mundial 2026 dejará de ser un escenario para dar pie al Mundialverso.
Todos juegan, todos participan, todos tienen la oportunidad de ganar.
Periodista o creador: el escándalo de Fabrizio Romano
En ese poder extremo que les ha sido entregado a los creadores, Fabrizio Romano representa la más gráfica de las intersecciones.
Por un lado, se califica a sí mismo como periodista.
Advierte, como lo ha hecho en entrevista para el New York Times, que su rol es ser intermediario más que figura.
Pero en la práctica, sus números y sus formas no son los de un periodista.
Tiene más de 124 millones de seguidores.
27 millones de seguidores en X.
43 millones en Instagram.
30 millones en Facebook.
21 millones en TikTok.
2.9 millones en YouTube.
Los clubes y hasta la propia FIFA lo ven como un influencer más que como un periodista.
Buscan su colaboración para darle realce a un fichaje.
Aquí, promoviendo la Copa Mundial de Clubes como si fuera cualquier aficionado.
No cuestionando la calidad del torneo.
No analizando el perjuicio que para los futbolistas representa la saturación del calendario.
No preguntándose el nivel competitivo.
Haciendo promoción de un torneo creado por la FIFA, ese órgano que encierra cada vez más contradicciones entre su supuesto compromiso social y su abrazo a líderes que reprimen y hasta que declaran guerras.
Como Donald Trump recibiendo el premio de la Paz de la FIFA para semanas después bombardear Irán.
El extremo de la controversia para Romano ha llegado hace apenas unos días.
Especificando que se trataba de un anuncio pagado, Romano publicó un video a favor del régimen árabe por la ayuda humanitaria que provee a nivel global.
Las críticas fueron inmediatas.
En redes, le recordaron que en 2018, Mohammed Bin Salman orquestó el asesinato del periodista crítico a su régimen Jamal Khashoggi.
Resurgieron, como ocurre siempre en las cancelaciones, imprecisiones y controversias que cuestionan su integridad periodística.
En febrero del 2023, Romano publicó en Facebook que Christian Atsu había sido encontrado vivo en un hospital con una lesión en el pie y dificultades para respirar tras los terremotoso en Turquía y Siria que cobró cerca de 60 mil vidas.
En realidad, como lo recuerda Nick Harris en su newsletter, el cuerpo de Atsu fue encontrado el 18 de febrero.
Advertorials: ¿en verdad el periodista puede criticar a Romano por abrazar el modelo de negocio?
Los medios se unieron en su contra.
Hurgaron en su pasado para cuestionar que Romano abiertamente reconozca que una gran parte de lo que hace es ofrecer mensajes pagados o advertorials.
Desde L’ Equipe, hasta The Mirror y One Football publicaron la nota como una forma de evidenciar que Romano no es periodista, o que al menos es de una ética cuestionable.
En esas investigaciones, emergió una supuesta comunicación vía correo electrónico por parte de Memmo, plataforma de saludos y felicitaciones de celebridades, en que se ofrecía hacer ruido en torno a una posible contratación desde las redes de Fabrizio a cambio de una compensación económica.
En pocas palabras, Fabrizio Romano se encarga, según estas filtraciones, de hacer grandes fichajes que quizás no lo serían tanto.
Como respuesta, Romano anunció que entablará una demanda por daños a su credibilidad profesional y a su imagen con una indemnización solicitada de entre 10 y 15 millones de euros.
Acá surgen las preguntas:
- ¿Romano sigue siendo periodista o es más bien un promotor a la orden del agente, equipo o federación que le pague?
- ¿Qué dice de Romano como periodista que demande a medios de comunicación por publicar información que descubre sus prácticas?
- ¿Se puede ser periodista antes que influencer con más de 124 millones de seguidores?
- Así como los medios critican a Romano por su opacidad, ¿en verdad los periodistas deportivos y los medios nunca se han prestado a engrandecer un fichaje o a sembrar un rumor?
- ¿Los advertorials son criticados cuando vienen de un creador, pero no cuando lo hacen los medios?
Fabrizio Romano y YouTube muestran el futbol de la actualidad.
El protagonismo ya no es de los medios legacy.
Es de los creadores.
O de los periodistas convertidos en influencers.
Porque aunque Romano diga que su rol es ser más intermediario que protagonista, equipos, jugadores y ligas lo ven como un promotor que puede escalar sus transacciones e intereses.
Romano, como muchos otros creadores, se ha llevado parte del dinero que antes era de los medios.
Su mensaje enalteciendo al régimen saudí fue desafortunado.
Pero nada que no se haya visto antes en los medios de comunicación.
La diferencia entre Romano y los medios que lo critican no es de ética. Es de seguidores.
Shots para llevar (presentados por La Sociedad del Contenido)
Axel Springer anunció la adquisición de Telegraph Media Group por 575 millones de libras esterlinas en efectivo, en una operación realizada con RedBird IMI que deberá pasar por revisión regulatoria del gobierno británico.
El grupo editorial alemán planea invertir en la transformación digital de TMG, ampliar su presencia en Estados Unidos —apoyándose en su experiencia con POLITICO y Business Insider— y desarrollar nuevas capacidades en inteligencia artificial, suscripciones digitales, publicidad y eventos.
Mathias Döpfner indicó que el acuerdo busca también fortalecer la expansión de TMG hacia nuevos mercados internacionales.
TV Azteca Deportes transmitirá 32 partidos en vivo del Mundial 2026 por televisión abierta, incluyendo todos los juegos de la Selección Mexicana, el partido inaugural, las semifinales y la final.
La cobertura se complementa con tres programas de análisis —DeporTV, Los Protagonistas y Los Protagonistas Extra— y un equipo encabezado por Christian Martinoli, Luis García, Jorge Campos y Antonio Rosique, con Jorge Valdano e Iker Casillas como especialistas estelares.
Por primera vez, los 32 partidos estarán disponibles en el sitio y la app de la cadena, acompañados de cinco producciones digitales originales.
TV Azteca Deportes on Instagram: “¡La Copa Mundial de la FIFA 2…
Chilango Radio estrena VaVaVa, programa conducido por Ximena Sariñana, Natalia Téllez y Marina Soto que se transmitirá de 13:00 a 15:00 horas por el 105.3 FM y redes sociales de la emisora.
El formato, que arranca el 9 de marzo, combina conversación, cultura pop y temas de actualidad con invitados en cabina e interacción digital con la audiencia.
El lanzamiento refuerza la franja vespertina de Chilango Radio, emisora que ha apostado por formatos conversacionales con talento proveniente de televisión, música y plataformas digitales.
@chilango.radio¡Apúntalo en tu agenda! 📔 Este lunes 9 de marzo estrenamos #VaVaVa con @ximenasarinanamusic, @natellez y Marina Soto. 😎 Sintonízalas de lunes a viernes en el horario de 1 a 3 P.M. para cambiar el mood de tus días. 🎙️🌶️
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La emisora especializada en música electrónica reportó además una tasa de engagement de 12.4% y más de 53 mil registros de datos first party, con una estrategia de distribución 100% mobile first que incluyó clips, historias y transmisiones en tiempo real desde el festival.
Los datos fueron compartidos por Alex Loam, director de transformación digital de NRM Comunicaciones, grupo al que pertenece la estación.
Claro Sports transmitirá en México los partidos de eliminación directa de la UEFA Europa League y la UEFA Europa Conference League desde octavos de final, con cobertura que arranca el 12 de marzo.
El acuerdo de derechos con la UEFA cubre México y Centroamérica hasta la temporada 2026-2027 e incluye narración, análisis y programación complementaria a través de la multiplataforma de la compañía. Los aficionados podrán ver hasta la mitad de los partidos por fecha.
La adquisición se da en un contexto de competencia creciente entre compañías de medios por los derechos de torneos europeos en América Latina.
Directed By, la serie documental de Spotify producida en colaboración con Android, estrenó su segundo episodio con FKA twigs y el director Jordan Hemingway como protagonistas.
El capítulo documenta el proceso creativo detrás del video musical de HARD: desde la elaboración de storyboards y la selección de locaciones hasta el rodaje final. Hemingway explicó que el concepto partió de la idea de construir un entorno visual que se separara parcialmente de la realidad, con el movimiento corporal como eje estético.
La serie continúa con un tercer episodio que incorporará herramientas tecnológicas, incluyendo Google Gemini, en la producción audiovisual.
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